历史上有多少画家画过梅兰竹菊？
齐白石的《梅花两只蝴蝶》，
元代王冕《暗梅图》、《南枝春晨图》
清代沉铨《雪兔图》
袁邹夫雷《谋梅图》
明臣路《万玉图》（画梅花）
明代王迁《庄冠群芳图》
孙克宏《梅竹图》
清金农《红绿梅》
清 王士慎《梅花图》
清代石涛《灵台探梅》《清兰竹》
南宋林淳《梅竹寒鸟》
清代恽寿平《清五图》
清代王翚《夏无吟梅花图》
清小陈《踏雪寻梅》
谢稚柳《梅竹图》
李苦禅的《雪上梅花》
黄胄《水墨梅花》，1984年
《兰竹石图》明文正明
兰花插画徐巍
素竹、幽兰、明马、本色
国香春姬图片青云寿平
郑燮清代兰花图
万达兰轻聚潮
清玉珍兰花图片
吴昌硕《香嫂遗传》
徐悲鸿的兰花图
潘天寿兰花图片
张大千兰花图片
兰竹图片
还有很多~~~以上都是各大博物馆收藏的，这里就不一一列举了。
著名的小篆大师有哪些？
王启树
(1728-1800)清代篆刻鉴赏家。 名神一，别号秀峰，安徽省歙县人。 官兵部科员
柯先生是一位热爱海豹的医生，自称海豹迷先生。 他家住杭州，他家在开万楼藏有数千本善本。 收藏自周秦至元明各代印章数万枚。 与丁静、黄毅在同里工作。 、金农等人都很友善。 编有《飞鸿堂印谱》五卷，《汉铜印集》十二卷，二十余卷。 还有《虚隐人传》、《水草青霞》、《实录》、《小粉肠日记》等八卷。
潘西凤
清代篆刻师，名童刚，小号老童，别号天目山桥。 浙江新昌人，居扬州。 乾隆年间（1736-1795）创作活跃。 他是王良昌的弟子。 他与郑燮等人交好。 善刻竹印，为亲友所熟知。 子峰，又名小童，亦善刻竹印。
桂福
(1736—1805)清代篆刻家、文字训诂专家。 字莫古，号东辉，官职都经府民。
出生于山东省曲阜市。 乾隆五十五年（1790年）进士，任云南省永平县令。 他藏书丰富。
考察文学的起源。 秦汉篆刻派剑法挺拔，不求时尚。 除非完美，否则无法雕刻。
该作品已流传至少10年。 为了研究语言文字的学问，我们拿《说文解字》来与古代经典的意义进行比较。
着有《妙传粉云》、《续三十五行》、《说文易证》等五卷。
乔林
清代篆刻师。 名含元，又名西叔，后号墨庄。 江苏如皋人。 擅长篆书、隶书。 徐荣是一位篆刻师，当时颇有名气。 他擅长雕刻水晶、玉石、瓷器，而且十分精熟。 侧段为行草，间隙也有刻画。
子玉，字丹慧，号金坛。 继承家族篆刻技艺，兼精墨、兰、竹。
张延昌
(1738-1814)清代篆刻师。 字志堂，小号文宇，小号文宇。 出生于浙江海盐。 他出身显赫，为人孝顺，诚实正直。 他拜丁敬为篆刻师。 他是一位篆刻师。 李，能飞白，善金石
考证考证。 周兰德臣顾白衣着有《金石碑记》、《飞白书理》、《石鼓文存》、《奇塘刻画》等。
鞠禄厚
清代篆刻师。 字坤高，又号巧下，小号一草竹。 奉贤（今属上海）人。 他是一位篆刻师。
他相貌俊美，功力深厚。 与表弟王玉如同为云间（今上海松江）著名篆刻家，都是《坤》的作者
《高铁笔》卷二。
东勋
(1740-?)清代篆刻师。 字启全，小号小夜、年朝。 浙江山阴（今绍兴）人。 曾任判官，弃官后定居京城，以卖印为生。 与此同时，任于吉、黄越、赵丙冲、罗聘等人友善，唯独罗聘刻下了许多印章。 他的作品虽然以秦汉为背景，但结构却有很多变化，没有什么光鲜亮丽的姿态。 没有什么新的。 铭文也浑然天成，浑然天成。 他擅长书法。 、龚兰珠。 嘉庆十七年（1812年）尚在世。 着有《小池石钞》、《大业斋印论》、《石守轩印谱》等。 作品鉴赏
陈克树
(1741-1809)清代篆刻师。 字体大师，又名印祥、建庆、妙果山人等。浙江海宁人。 善篆书、篆刻。 他的篆刻相当稳定，但他却后悔了。 平淡缺乏变化，流传作品不多。 着有《存集溪斋印存》四卷，《篆刻针》八卷，《篆文十四》二卷，《篆文经言》二卷等。
江忍
（1743年—1795年）清代篆刻师。 原名冯，字介平。 后获“江忍”铜印，改名。
郝善堂，又名吉罗居士，浙江仁和（今杭州）人。 篆刻师丁敬就是这个家族的成员。
我注意到，流畅中可见古朴之美，侧文刻有楷书表情，别具一格。 和丁静、黄毅、奚刚很像
同样有名。 “西泠八祖”之一。 他还擅长书法。 其作品欣赏
邓石如
（1743年—1805年）清代篆刻家、书法家。 原名严，又名南波、依依万波，又名万百山人、吉友道人，安徽怀宁人。 他是一位四体书法大师。 其篆书被授予汉碑称号，唐代李阳冰的额头、“三墓”等篆书的风格和笔法深沉、有力、古朴，各具特色，消除了僵化。和内敛的风格。 曾写有《黄鹤楼诗卷》、《夜观君双楼诗卷》、《四体书屏》、《沧海日龙联》等。篆刻以书法为基础，刚健庄重，流畅清新，改变了仅限于仿制秦汉印章的习惯，被世人称为“邓派”，又称为“万派”。着有《万白山人篆刻偶存》等。 米紫川，字尚熙，字守芝，别号少白，亦为印师、篆刻师。可以传承家族传统。
巴维祖
(1744-1793)清代篆刻家。 名君堂、金堂，名于吉，又名子安、联航等，安徽人
歙县人。 生于乾隆九年，卒于乾隆五十八年。 收藏丰富，书画精深。 他是程遂的第一位篆刻大师，后来在书法、构图上有所提高。 其作品构思精巧，刀剑飘逸，自制。 脸。 我尝试临摹刻制《顾氏古印集》，并将部分秦汉印文编成《四象堂临印印》两卷。 它经过精心制作，几乎是正品。 另有《百生图印》一卷。
作品鉴赏
林德舒
清代篆刻师。 字德树，号玉苍，号桃花洞口渔翁，晚号清平姥姥。 他是福建福州人。 其篆刻结构稳重，构图沉稳，旁书楷书。 他是《印尚》卷中两本书的作者。
黄毅
（1744年—约1802年）清代篆刻师、舒周氏。 名大邑，别号小松，浙江仁和求真人（今
杭州人。 其篆刻圆润典雅。 与丁敬并称“丁皇”。 他是西陵八祖之一。 工山水，工笔墨。
清代，他还写有《莫惠》。 曾写有《望潮》、《清溪远方》、《李竹兰诗》、《墨徽》、《仿元人观瀑布》等。 传世画作还有《丽》《花图》《明江船诗扇》等，现藏于北京故宫博物院。 隶书沉稳淡雅； 他还喜欢收集铭文。 任山东济宁府官时，广泛搜寻碑刻，作《访碑图》，着有《小蓬莱阁碑铭》等，与丁敬、蒋任、奚刚. 作品鉴赏
西岗
（1746—1803）清代篆刻家、书法家、画家。 名刚，字纯章，号铁生，又名罗公、叠叶子，号何主胜、孟全外士、孟道人、奚道人、三木居士，东华寺祖师。原籍安徽新安（今歙县），居浙江杭州西湖。 他擅长篆刻。 秦汉时期师从丁敬，形成了自己的风格。 浙派杰出篆刻家。 与丁晶晶、黄易、姜忍齐名，构成杭郡四大家族； 与陈玉忠、陈洪寿、赵志臣、钱松组成西冷八家族。
又工诗书，精于绘画，性情孤僻。 又善书法四体。 他是一位优秀的书法家，其古文文风飘逸，优于前人。 山水洒脱清朗，有董其昌之法。 他老了。 他进入了李流芳的学校。 花有云寿平韵，兰竹亦超然。 他是浙中地区的天族豪门。 创作了《西山平原秋色图》、《彪竹兰花图》、《春林归翅图》等长卷。 绘画世代相传。 还有《教林学书图》、《体金馆图》卷，现藏北京故宫博物院。 着有《东华寺遗稿》。 作品鉴赏
海府
清代篆刻师。 字志敏，号石高，晚号太华归云叟。 他是浙江海盐人。 张彦长子。 他是兰花、精篆刻、家传宗师。 他家境贫寒，经常四处奔波，到处寻找遗民。 阙沉浸在荒烟和灌木丛中，偶尔发现一些东西，必须用手挖出来才能返回。 因此，他的研究也注重金石考证。 着有《山桥疏外记》一卷等。
胡塘
(1765-?)清代篆刻家。 他的名字叫长庚，字子溪。 他是城东的一个俗人。 安徽歙县人。 生于清乾隆三十年左右，卒年不详。 他是八位祖师的侄子。 他是一位书法家和篆刻家。 与他的叔叔一样，风格雍容华贵，小行书侧线尤为精致。 道光六年（1826年）尚在世。 没有传世印章。 程志华曾将巴、胡作品刻成《古螺篆书居音书》巴胡家族，以精取胜，赵之谦对他们十分赞赏，也受到他们的影响。 作品鉴赏
翁大年
(1760-1842)清代篆刻师。 名洪，字叔君，又字叔君，号陶斋。 江苏吴江人。
深入考证表明，篆刻方法以秦汉为基础，结构精巧得体。 侧文为小楷书，颇有韵味。 着有《古代官印》八卷，《古代兵符学》八卷，《泥印学》二卷，《陶斋》等。 有《进士考》二卷，《瞿氏印考》一卷，《九官坛碑考》二卷，《陶斋印谱》二卷。
陈玉忠
(1762-1806)清代篆刻师。 字俊毅，号秋棠。 浙江钱塘（今杭州）人。 生于清乾隆二十七年，卒于嘉庆十一年。 早年师从文鹏、何震学习篆刻。 后来又向丁敬学习。 他的造型干净利落，侧纹特别优雅。 他是西冷八高手之一。 又会书画，擅松竹。 与陈洪绶齐名，世称“二陈”。 着有《求是斋记》。 《近代画家传记》、《明代绘画姓韵》等，篆刻作品均收入《西泠八名印》。 作品鉴赏
钱山阳
(1765-1807)清代篆刻师。 字顺福，又名顺福，又字沉福。 又名稷山，又名禄山。 浙江修水（今嘉兴）人。 钱载的孙子采用了秦汉时期的篆刻方法。 简单、稀疏
密集的加工也独具特色，作品流传甚少。 他白天擅长墨竹，又得了他的祖法，也算有趣。
同里的同学文鼎很友善。 着有《数山手稿》。
文鼎
(1766-1852)清代篆刻家、画家。 字学宽，字后山，别号后翁。 浙江修水（今嘉兴）人。 严氏的住所称为“定云九住”。 文宗咸丰元年（1851年）郑氏孝顺、正直、不受干扰、篆刻严谨，有章法两亿条，得文彭遗言。 他还精雕细琢竹子，雕刻扇骨或扶手，都是他亲笔所书。 善山水、绿松石，仿文征明，亦美。 极受人们喜爱，创作了《张琴与古松》、《通化书店》、《流花普酒》、《秋松》等画作。
还有嘉庆二十五年（1820年）所画的《梅花水阁图》卷，载于《名人书画》； 道光四年（1824年）绘制的《梅兰七石石》卷，现藏于北京故宫博物院。 .鉴定精美，藏品丰富。 他曾从汉元得到三斗元。 由于他的美貌，他的房间被称为“三斗元斋”。 和同一个一样的。
钱山阳是同学，他们白天晚上都相处得很好。 着有《五言诗稿》。
陈洪寿
（1768年—1822年）清代篆刻家、书法家、陶艺家。 字子贡，字满生，又名芒公，又名中玉桃人，夹谷阁馆长，浙江钱塘（今杭州）人。 陈世博孙. 仁宗于嘉庆六年（1801年）进贡，官至淮安。 其印章由丁敬、奚纲、黄易、江忍刻。 继秦汉。 宗智，对后来的浙江学派产生了深远的影响。 他们是西陵八家族之一。 他在溧阳县做官时，设计了十八种紫砂壶，陶艺师杨彭年为其制作了茶具。 经他镌刻，诗书壶壶身刻有“阿曼托室”铭文，俗称“曼生壶”。 他还擅长竹刻，遍览各种诗书画，不必很擅长，却能看到自然之美。”
诗歌、写作，都是以文学艺术为基础的。 他向阮元学习古代知识，特别喜欢摩摩崖碑。 楷书有法臣，八分文简占朝仪。 他画山水不用笔，意境悠然深远。 在姚云东（拱寿）、程孟阳（嘉岁）年间，兼营花卉、兰竹，与陈玉中齐名，世称“二陈”。 着有《中鱼仙馆篆刻书》、《桑连礼馆集》等。1935年，上海中华书店出版了《陈曼生花册》影印本。 作品鉴赏
高高
(1769-1839)清代篆刻师。 字子高，号双全。 他是浙江省杭州市人。 他是阮元朝的宾客。 出身浙江篆刻派，刚健有条理。 他的书法秀美脱俗，楷书功底深厚。 他曾手书《薛钟鼎》铭文，并为其提供考证。
曲忠荣
(1769-1842)清代篆刻师。 字景涛，号木甫，号长生。 他是后期居士，名木甫。 江苏定县（今属上海）人。 是同里钱大信的女婿。 仁宗嘉庆十九年（1814年）中进士，任湖南布政司。 他进行了广泛的搜索并收集了很多。 擅长篆刻，尤精于冶金、石学考证。 他一生勤于写作，故世间篆刻作品甚少。 他是多部作品的作者。 《汉金文篇》、《湖南金石志》、《吴郡金石志》、《古代官印集》、《古代虎符鱼符集》、《古代玉图集》、《一斋堂文集》 》、《古泉山亭集》等。
孔千秋
清代篆刻师。 原名广举，别号药山。 江苏省江阴市尧山人。 他的创作活动始于乾隆年间（1736-1795）。 因获得汉代铜印“孔千秋”而改名。 千秋。 又发现了一块奇怪的石头。 山又深又深。 上有文征明署所刻的“尧山”二字，故名“尧山”。 全书六册，篆书、官印。 秦汉时期的篆刻师，刻制的印章工整、有力。 他们抄写碑文，尤其能够传达精神。 毕渊的《精训堂法帖》大部分是他亲手刻制的。 还着有《说文易异》、《玉台篆谱》等。 其子昭空、孙显三均用篆刻作品。
徐同柏
（1775-1860或1854）清代篆刻师。 原名大庄，字周庄，字寿藏。 他是浙江嘉兴人。 师从叔父张廷济。 他仔细研读了六本书，学会了许多古汉字。 廷吉所使用的印章大多是他亲手制作的，当他获得上古器物时，他必须验证它们。 着有《从古堂快诗学》、《从古堂吟稿》等十六卷。
孙军
(1777～1826) 清代篆刻师。 他的名字叫谷云、宜孙。 他出生于浙江省杭州市。 篆刻师是陈洪绶。 他对养花有着浓厚而朴素的兴趣。 他擅长白天赏花。 他得了徐渭、陈道孚的笔法。 中年回到南方侍奉母亲。 ，华侨聚居吴门（苏州）。
屠卓
(1781～1828)清代诗人、画家、篆刻家。 名孟昭，号勤吾，后号乾元。 浙江钱塘（今杭州）人。 仁宗嘉庆十三年（1808年）中进士。 任江苏省仪征县县长。 当时他用纺织工具教民，深得民心。 道光元年（1821年），任袁州知县。 善画山水，师远祖董源、米芾，近徒奚纲。 他身上有一种雍容华贵的气质。 兼工花卉、兰竹，兼精金石篆刻。 篆刻大师陈洪绶，用一刀刻边，显得自然淡雅。 传世作品有嘉庆七年作的《小辽河烟图》长卷。 十七年作《墨竹图》长卷，均收入《金世嘉书画集》； 二十四年画《墨梅屏》，现藏北京故宫博物院。 易公诗着有《石成堂集》
杨浦
(1781～1850) 清代篆刻师。 原名海，又名朱堂，又名朱堂，小号龙氏，后号野行，号石公山。 江苏吴江人。 精研金石学，善刻竹。 早年学习浙派篆刻，后专注于秦汉，精益求精，风格迷人，自有特色。 晚年刻隶书、隶书侧刻，为汉魏六朝遗风。 着有《阳龙石隐存》二卷。
赵志臣
(1781～1860) 清代周氏篆刻师。 字慈贤，又名贤父，又号宝月山人。 浙江钱塘（今杭州）人。 他喜爱古代，追究金相学。 早年师从陈洪绶学习篆刻。 后又拜陈玉忠为师，取各家之长，运用得利索直达，尤以单刀闻名。 他是西陵八祖之一。 又善书画，可与奚纲媲美。 黄公望是山水大师，倪钻是庄严、宁静的大师。 他的花卉笔法自由奔放，设色淡雅，充满华艺精神。 他偶尔用草、虫子，随意染色，形体如人物。 他是素描方面的专家。 晚年喜爱白天佛像。 传世作品中有道光十七年（道光十七年）1837年）所作长卷《南极老人图》，二十年《中国明志宝鉴》中记载，该图有记载载于《进士家书集》； 第三十年，作《悔花幽黄图》，图收录于《艺林月刊》第八期。 着有《普罗嘉氏印谱》。 作品鉴赏
冯成辉
(1786～1840) 清代篆刻师。 字少梅，又名少米，又名伯城，又名老米。 梅氏道士，号慧华子音，松江（今属上海）人。 篆刻方法仿照秦汉，后来的浙江书院两派都能别出心裁，在作品中各具特色。 他们在自己独特的地方创作人物、花卉和梅花。 他们是《古铁斋篆刻谱》、《篆刻管理与观点》、《历史篆刻知识》、《题》《日稿》等著作的作者。
王英寿
(1788～1841)清代篆刻师。 他的名字叫日神，号郝子若，江苏太仓人，王元启之孙。 擅长篆刻、工艺、书法，又善画山水。 他被葛连山聘用了。 用百余块方砚将汉砚缩小尺寸，刻成《百汉砚碑》，神态鲜明。
获得接受
(1791～1858) 清代篆刻师、舒周氏。 一个和尚。 字柳州，又名寒泉、南平托叟等，浙江海昌（今海宁）人。 姓姚，白马寺僧人。 一说 我姓陈，名甄。 擅长篆刻，尤擅仿古器物牌位。 阮元被誉为“金石和尚”。 《生日祝福图》； 这幅传世的《无悔图》现藏于北京故宫博物院。 他还善于收集、准确鉴定。 曾建有抛光砖镜室和莫望塔，存放古物。 唐代怀素《小字钱》集
《文》原著是一件不可多得的珍品。 因仰慕怀素，用蕉叶代纸练字，故将住所取名“吕天光”，自号“小吕天安和尚”。 他与何绍基、戴熙交往密切。 他曾与何绍基、戴曦关系密切。 主持杭州西湖净慈寺、苏州沧浪亭大云寺。 着有《小绿天寺吟草》、《宝素室书画志》、《山志诗》等。
黄学官
清代篆刻师。 字如子，字楚乔，江苏如皋人。 篆刻工整有序，大大小小的印章都可有趣。 嘉庆、道光（1796-1850）撰《历代史玺》，朱珪、陶澍、史蕴玉、梁帝举作序。 除《历代史印》十卷外，还着有《楚乔印稿》四卷。
程廷禄
(1796～1858)清代画家、篆刻家。 字徐波，号恒祥、洪恒生、孟旭等，嘉定（今属上海）人。 早年师从陈文述（1771-1843），旅居苏州，多年从事诗文写作。 他还擅长书画。 他画山水从文征明开始，大多笔墨浓烈。 后受钱杜之教，清雅，与李流芳关系密切。 篆刻可追溯到秦汉，有“小松园亭印”。传世作品有咸丰六年（1856年）的长卷《写秋谷山水》，有记载入《进士世家书画集》；同年《仿王风变彩》扇，载于《历代名人扇子集》。着有《史记》。 《涟水画》、《竹庵画尘》等
吴熙载
（1799～1870）清代篆刻师，日日夜夜而来。 原名汀阳，字让之，号万学居士，江苏仪征人。 江苏仪征人。 工四体书法，尤精篆、隶、柔、圆、刚。 篆刻以邓石如之学为基础，也采用汉篆，以求凝结中的流畅。
曹士墨
清代篆刻师。 子范，字山岩，浙江修水（今嘉兴）人。 篆刻仿秦汉，严谨古朴，颇具韵味。 他还擅长竹刻。 他尝试模仿秦汉私印，称为“羌面斋印谱二”。 体积。 石开兄，字钦泉，亦为篆刻、竹刻师。
何昆玉
清朝的印章雕刻师，名为Boyu，是广东的一位高级人士。 海豹雕刻师遵循秦和汉朝以及智格学校。 他的工作严格而深刻，他总是想出新的想法。 他特别擅长模仿Yi餐具。 他参观了陈·吉奇（Chen Jieqi）在山东魏（Wei）的房子，并看到了陈家族的收藏。 他赞赏奇怪的事情，并分析对古代物体的怀疑。 随着他越来越多的知识，他变得更好地识别它们。 他编写了六本“ Jijinzhai铜牌”的书。
张欣
（1811年1848年）清朝的印章雕刻师。 他的原名是Xin You，他的礼貌名字叫Shouzhi。 他是海江海的本地人。 他是张扬昌的儿子，也是张·廷吉（Zhang Tingji）的侄子。 他是Tingji的印章雕刻师，并受到了高度赞扬。 Tingji中的青年馆有一系列的黄金和石头字符。 如果您有钱，您可以瞥见宝藏，您的技能每天都会提高。 您也很擅长雕刻竹子，竹子既有力又简单，并且对生活产生了独特的兴趣。
吴Zi
（1813年1858年）清朝的印章雕刻师。 他得到了礼貌的名字Shengyu和他的礼貌名字Shaiyu。 出生于江苏省武进市。 他在李Zhaoluo的领导下学习，并且擅长印章写作和官方剧本。 他擅长白天的花朵，鱼类和鸟类，并获得了Yun Shouping的精神兴趣。 他特别擅长密封切割，因此他在QIN和HAN王朝中有许多铭文，因此多字符的印章和复杂的书法都可以正确舒适地处理。 他曾经住在江因的Chen Shi Jin家族中，并为他制作了许多雕刻。 他是《三十五动作》和《三十五个举动》的作者，“什叶元元素”在两卷中，“什叶元元也”，分四卷。
陈洁琪
（1813年〜1884）清朝的印章雕刻师和批评家。 他的礼貌名字叫Shouqing，他的昵称是Yunzhai，他的昵称是Haibin Sick Sick Old Man。 他是山东省魏克斯县的本地人（今天的韦芬）。 他有丰富的收藏和良好的身份。 丁的书法是他自己的家庭。 他一生善于写作，并且他与吴·谢恩（Wu Shifen），潘·祖恩（Pan Zuyin），吴云（Wu Yun），吴·达钦（Wu Dacheng）等有着密切的关系。因为他的房子里有十个铃铛，所以他将自己的房子命名为“十个钟声shanfang”。 他还使用了三代人的印章以及Qin和Han王朝。 印刷了10,000多个印章，并将其编译为“ Shi Zhong Shan Fang Seal Ju”。
胡震
（1817年1862年）清朝印章雕刻师。 他的礼貌名称是Bo'Hen，Bu'an，Hoobishan，也称为Hubishan，Fuchunshan，Fuchun Dalingchang，Fuyang，Zhejiang。 他在密封脚本和官方脚本的研究中取得了巨大成就。 Junshen，尤其是Gong Lishu。 他的作品凌乱，穿着粗糙，天真和自然。 他非常接近Qian Song。 他于1862年在汤齐（Tongzhi）的第一年在上海去世。
宋千
（1818年1860年）清朝的印章雕刻师。 名为Shugai，绰号Naiqing，Tiellu，绰号Mo Taoist。 他是Xiguo的外国历史学家，是Yunjushan的本地人，也是Zhejiang的Qiantang（现为Hangzhou）的人。 他住在上海。 他擅长书法。 他擅长识别景观和花朵，并且擅长密封雕刻。 他是Xilang的八个海豹雕刻大师之一。 他曾经复制了两千平方米的汉海豹，他的雕刻蓬勃而简单，在郑安格的学校中独一无二。 他是“ Weixu Shi Seal Pu”，“ Iron Seals”“ Lu Yinpu”的作者。 当天的传递痕迹包括Xianfeng（1857）第七年制作的“梅花开花图片”的卷轴，该卷轴记录在“名人的李子花朵集合”中； “;同年，他还画了卷轴“模仿白玉蟾蜍花朵”，这是在北京的宫殿博物馆的收藏中。对此作品的赞赏
蒋尊
（1818年〜1908年）清朝的密封雕刻师。 他的礼貌是Zunsheng，他的昵称是Xugu。 他是智省省的Qiantang（现为Hangzhou）的人。 他晚年住在武港。 他曾是密封雕刻师，是Zhao Zhichen的门徒。 据说他是主人的地幔。 Dai Xi和Huang Guyuan是他的雕塑家。 “西部山谷图片”的著作都被名人铭刻。
太阳桑克西
清朝的密封雕刻师。 他的礼貌名称是吉尚（Guishan），也称为吉尚（Guishan）和齐兴（Zichong）。 他的昵称是Huaishu，他的昵称是Bihusheng。 他是省省普格胡（Pinghu）的本地人。 据说他在晚期和清朝中搬到了海扬。 普格胡（Pinghu）和海扬（Haiyan）都属于明王朝和清朝期间的北部县。 。 他擅长书法，并研究了太阳驾驶。 他擅长竹雕刻。 海豹雕刻师Chen Hongshou简单，强大而迷人。 他擅长花和鸟。 他是江户的门徒，他也是美丽和非常规的。
徐三庚
（1826年1890年）清朝的密封雕刻师。 他的礼貌名称是Xingu，也称为Shenguo，也称为Jingdie，也称为Xiuhai，也称为Jindieshanmin。 他就像一间鱼房的所有者，出生时有多余的谷物。 他来自智人的香山。 他擅长密封脚本。 ，li，“ Wu Ji Gong Stele”的风格通常用于打印。 除了Wu Xizai和Zhao Zhiqian外，它还可以具有新的外观。 雕刻是熟练的，刀是没有修改的，具有辛辣且剧烈的作用。 他是“ Jin Dieshan Min Seal”的作者。第2卷。
赵志谦
（1829年1884年）清朝的印章雕刻师和Shu Zhou家族。 他的名字叫Yifu，他的昵称是Lengjun，后来他的昵称是伪无聊的，他的昵称是贝赞，Hanliao，Hanliao，Wumen，Tiesan，Meizi，他在Kuaiji，在Zhejiang（今天的Shaoxing）中，他当选了。温宗皇帝（1859年）的江芬一年。 他曾担任江西省Poyang，Fengxin，Nancheng和其他县的地方法官。 他对过去和现在很了解，并与学者周山（也称为shuanggeng，in yuyao绰号为Sixue）。 他擅长密封切割，并开始学习智格。 ，该学院的两所学校后来打破了秦和汉朝的密封标准，吸收了古老的硬币，镜像铭文和平板电脑以及其他密封字符，而印章的方法精致，吉祥，吉祥，剧烈，安静，安静，又典雅，独特和创新的风格，刻有海豹侧面的日子图像，也属于同类图像。
新手书法家Yan Zhenqing也研究了北部和南部学校的书法。 他曾经去扬州练习书法，但没有得到回报。 返回后，他努力思考，并了解整合书法和绘画的目的。 他寻求古代和现代书法家的写作技巧，并赢得了Bao Shichen和Zhang Qi。 他了解了抵制用钩子和抵抗交付的方法，因此他专门介绍了八个密封脚本和官方脚本，参加了六王朝的雕塑，遵循官方的书法家邓·史鲁（Deng Shiru），并使用了Wei Stele编写运行脚本的样式。 他一天变得越来越出色，并创造了自己的外观。 他很擅长。 白天，花和蔬菜涂有光滑的刷子，墨水和清洗的混合物，丰富的颜色以及广泛而诚实的兴趣。 它结合了Xu Wei，Yuan Ji和Li E的作品，以表达自己的想法，并在清朝的后期打开了一种新型的徒手花。
他的传递作品包括“秋葵和香蕉图片”卷轴和“ chrysanthemum图片”卷轴，这些卷轴现在在上海博物馆的收藏中； “绣球图”卷轴和“ Camellia Stone图片”卷轴位于借助省级博物馆。 他是“埃金丁·海豹（Erjindietang Seal Book）”的作者。 1935年，上海中华图书公司出版了“赵叔叔的花专辑”的影印本。 作品鉴赏
Wang Shi Jing
（1833年〜1918年）清朝的印章雕刻师。 他的礼貌叫Xiquan，他的昵称是Jundu。 他的别名是Zhengu Zhaizhu。 他是山东省魏克斯县的本地人。 他与汤利（Tongli）的陈·吉（Chen Jieqi）有着良好的关系，并瞥见了他收藏中三代人的文物，海豹和陶器。 瓷砖等，因为他对三个王朝，秦和汉朝的特征进行了大量研究。 用于移动刀的密封方法与古代系统一致。 古老的印章刻有三个王朝的丁伊经铭文和刷子的辛辣感觉。 汉朝的印章受到监管。 Zhenzhi，安静而稳定，令人耳目一新，但软弱。 他是“ Zhenguzhai Seal PU”（也称为“ Xiquan Yincun”）的作者。
Wang Erdu
清朝的印章雕刻师，名为江苏省江而言的金堡。 Deng Shiru的书法和印章切割给他留下了深刻的印象。 他雕刻的所有书籍都是邓家族。 他曾经将Deng的印章复制为“ Wanbaishan人民密封录II的Guhui Pavilion II”卷。
王云
清朝的密封雕刻师。 他的礼貌是希克斯安格（Shixiang），他的昵称是希克斯安格（Shixiang）。 他来自江苏省苏州。 他的密封雕刻技巧是稳定的，他的刀很强，不时带有新的想法。 侧面字符是按常规剧本和官方脚本制作的，它们是美丽而优雅的。 Tongli的Cao Qiufang在他的收藏中编写了古代文物。 当谈到“ Huai Mi Shan Fang Ji Jin tu”时，Shi Xiang的手在石头上复制了船只的形状和铭文。
胡川
（1840年～1910）清朝的印章雕刻师。 他的礼貌是吉林（Jilin），他的昵称是老挝（Laojia），JI，他的昵称是JU，他的昵称是Wancui Pavilion Chang。 他出生于宗教的宗（现为汤克森格）。 他出生于清朝Daoguang的20年，并在Xuantong去世。 两年后，他去世，享年71岁。 他擅长诗歌，书法和竹海豹雕刻。 他能够使用汉玉海豹和凿子的帝国法令。 他的创造力能够在稀疏中产生紧凑的状态并获得自然利益。 他复制了“圣宗教序言”，“玛格不朽的祭坛”和“ liquan ming”的歌曲王朝垃圾而不会失去魅力。 雕刻的竹木就像雕刻石一样。 它不会以平坦的底部和光滑度而获胜，而是用眼睛和表现力来获胜，因此它也以竹制雕刻师而闻名。 。 作品鉴赏
